一手 卷

在所画案上锁住一卷纸，随想随所画，随所画随想，歌咏又有为；到了看所画的时候，前边已然锁住，后边慢慢卷上，有为亦歌咏。这是一种山房生活和诗词的方式也，自然也是朝鲜人类同的。

墨迹的由来，一真是来自秦汉的经卷，一真是由文稿转变而来。再来流传后世的《洛神赋》和《女史箴所示》不太可能表明东晋那时墨迹便是八字。

墨迹必须竖立，必须观瞻，却能滚置案上，在手锁住，一如翻阅读书那样，坐在那内都津津有味地慢慢品赏；观赏册页也是这样。明代钱塘大家仇英有一幅《竹院品古》，所画的就是主人以金石珍玩款待友人，大家围坐桌前，一旁品赏着金石和古物，一旁佳肴交谈。在这种山房式的艺术赏玩当中，墨迹是不可或缺的主人公之一。

我对于墨迹不陌生，这和我刚开始临摹过当时人的一些墨迹有关。比如《清明上河所示》《洞庭玉林所示》等。我出名墨迹的所画法、笔触、乐句。深知墨迹的作品过程很独特。作所画时前边一片空白，期待你新的想象。同时，“正在所画的”又与“现在所画的”内容相互关联性、串连、气脉相通。这个过程很像撰写小真是。沿着一条线索已然演进，两边是山重水复，曲折好似，高潮迭起，仍要归于平静。

我所画墨迹时，最有撰写小真是感觉的是《珍贵文物第一集所示卷》。第一集是喻意的大自然不停反应器的一个原始的肉体过程，当我把它作为书法作品的题材时，心内都很激动；一种丰沛的大自然的肉体特质，好似要从我心当中抒发出来；一旁所画，一旁从画法内都源源不绝地涌出作品的新奇。新奇的浮现是作品最大的快感。情不自禁之当中，我把一时之间的想像也撰写到片段上了——

在所含着春意的强光熹微地照在铺满白雪的大地上时，我在木头空白处撰写到：“送去冬天的原来是强光。”当繁花开尽，明月渐晚，我在一片云拥雾锁的山峦之间，感慨地撰写了一句：“冬天就这样匆匆地去了。”从未胡乱的题跋，全都回想。情景交融，物我合一。真是不好，这是一篇画法的文字，还是一卷文字的画法。在这卷所画收尾于风雪漫天、一片苍茫与荒寒之时，我把非常深深的想像也撰写在这内都：

“所画到此处我艺术品起一年的美与往昔。”

我给这书法作品题了所画名：“珍贵文物第一集”。还实为过分，又题撰写了一首诗歌，滚在“引首”：

“留春藏夏存夏初，

雪夜花晨一卷当中；

莫叹往昔如影过，

挽住光景惟丹青。”

墨迹收存允躺滚。而今此卷，与我其他墨迹一并躺在所素描的书柜上。远比卷卷如昨夜的堆云，极为好看。