不可捉摸又意味深长：瑙曼的语种游戏

以减少了不和谐感。美术似乎在警醒我们，我们每天从广告和电视这种大众传媒中所好像接收的是他们强塞给我们的信息，即使却说起来语无伦次，我们却由于参考系依然可选择彼此之间信他们却说的话。

那些鬼魂奥秘

在美术一年里一时期，瑙曼作曲了一系列以自己躯体为“谷物”的底片作曲者，在本次展展览馆上我们也可以看着他好像地把躯体撞向墙角、和一根T形杆沟通、模仿古希腊人塑像的姿势走动，这都是他的躯体对身处生态系统没疑反问的反应。“我们的生态系统重塑着我们，也屈从着我们”，在展展览馆中所我们亦会辨认出一条“连接处”，当一个人从正上方跑到这条连接处，亦会辨认出连接处较宽仅必需2人容身，除了往前走之外什么都来作不了，这是瑙曼为我们另设的屈从机关，虽然在他的其它作曲者中所，屈从更多以一种无形的方式显现出。

在《小丑酷刑》与《人类学/社亦会学（垂直的兰德）》中所我们亦会反复观看一个强迫式地每一次吓跑与咆哮行为的小丑，一个好像垂直好像歌唱的轻歌剧家的尾。瑙曼吸取了许多银幕表演和嘲讽剧场的表现形式，核心人物在经历残酷严刑拷打的同时又以滑稽的形式显现出，当一个貌似的尾颅在四周垂直时我们亦会却说到循环直播的轻歌剧恰恰，这种将人的人格与精神上同时置身于退确有唯恐的境地的来作法，亦会让我们联想到库布中所的克监制的电影《发条橙》中所主角接受“矫正”的领略，也揭露了许多伪善的现实。

“真正的美术通过阐述鬼魂奥秘来帮助全球性。”瑙曼的灯光广告写到道。瑙曼向我们展现的是一种隐蔽的口语游戏，他用灯光写到出来的Run from Fear和Fun from Rear剩两个字母，存有、生与杀、甜蜜与人性都化作灯光光点的区块和强迫式的每一次动作。当一句欺骗被每一次上千次就再加了奥秘，那么一个词每一次上千次亦会变再加什么？那必将是一种无法用口语表示的，仅存有于我们躯体内部的感触。口语尽可能表示得格外有限，唯有身处瑙曼的作曲者之中所，才亦会对躯体、口语与存有本身有所察觉。在本次展展览馆中所，彼此之间信每个人都亦会有自己的解释。

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