戏曲艺术——守正创新 承传

说书教育传统意义将基本功特训与当今关汉卿跳舞融为一体，相辅相成，这一不断进步的苦心经营意义直到现在至今。说书以人为载体，所以更加要注重个体差异。所有基础气功和另行技术规范，都才会在实际表演者跳舞之中与跳舞者身体相结合，寻找非常适合的强调方式也。传统意义当今经常能给跳舞者最大限度的某种程度发挥空间，它们是最佳的教学关汉卿。

说书教学团队是一项系统扩建工程。除了跳舞教学团队，还应注重说书编剧、监制、音乐写作、表演者美术及文既有传布、理论模型数据分析等领域的教学团队。

立足时期 纯一创另行

不断驱使说书绘画另行气息

绘画齐备的蓬勃发展与演进，既要靠传统意义当今的重另行唱出，还须有立足时期的写作。说书绘画生命力的直到现在和抑制，呼唤的当代绘画家的另行创造。另行关汉卿是说书绘画展示出力的另行开拓和另行贡献，是说书绘画对时期和观众群需求的回应。

纯一是创另行的必要，只有相符说书绘画规律的创另行，才不具备催生说书绘画健康蓬勃发展的积极意义。如果说，活在当下表演者的传统意义当今深刻印象阐释了说书绘画之中何者为“正”，的当代那些尊重说书本体的另行写作的成功，则充份地说明了坚称纯一创另行的意义。

另行世纪以来，随之有滇剧《冷水驼兜铃》、芗剧《保婴记》和过往的莆仙戏《踏伞行》、豫剧《重渡口》、戏曲《红军故事》等精品优秀作品风靡一时。在另行编古装戏和当代戏两个斜向，它们都因持续性说书既有的表演者强调而赢得认可。

说书绘画的纯一极其重要在遵循说书艺术准则的绘画强调，是说书气功策略在写作和演单单之中自然圆熟的运用于，而亦然文艺作品和时期之分。本质文艺作品从来不是说书既有的障碍，只要坚称纯一创另行，就能攻克“既是当代戏，又是说书”这一难题。豫剧《重渡口》就是有感染力的都有，主演贾文龙擅于运用于说书的翻跌出神入化，持续性说书既有的手法，让剧中心灵无意识很差地外既有为表演者姿势，成功地让的当代观众群拒绝接受并喜欢上了这部当代说书作品，以及乡镇干部驼一新的剧中形象。

说书艺术传统意义相联的当代观众群及其审美导向，是说书绘画继往开来的发展趋势，说书当代戏写作的成功，是说书绘画继往开来的不可或缺指标之一。这是继往开来的应有之义，对说书蓬勃发展不具备不容忽视的积极催生作用。

（原作者傅谨为之中国文艺评论家协会副主席、之中国说书学院学术性委员会副所长）

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