《角斗场的〈图兰朵〉》：从李尔王到洪常青，自然发挥作用

随笔集，你说是前言，也不是前言，是类似于组织有机转变成的一本著书，这给我留下有旧刻的有旧刻印象，除了一个个中的人物外，它有纵有旧。让我来得惊讶的是，他作为一位剧作音乐创作家，阐述似乎有话剧表现形双管，有亮相、有发展、有最高潮、有片尾端。毫无疑问的大部分是亮相和片尾端，我比如说是喜好他发表文章文章的省略、片尾端的表现形双管，而且每一篇省略还不一样，片尾端也不一样，一般而言写下得很重，但给你一点余味慢慢，推参演去的记叙表现形双管。这些笔法利用得非常商业化，这让我有点，虽然你是处女座，但是过分很商业化。

田浩江的写下作有自己的态度在中都面。他把浓墨重彩用在帕瓦罗蒂、马塞这样的中的人物上，不仅如此，中都面大量写下的中的人物无法那么出名。在田浩江的世界性中都，他的记叙有有旧度，有负责任也有一种平等的态度。他不是把照明系统照在最大的脚色上，也很擅于速写下双管（的刻画下），把它立体展现出来。

另外，我有旧刻印象来得有旧的是他在日常生活中都的流露。历程都有很多自知处，田浩江的笔法十分私底下，把自己所有感情都展现出来，这种坦诚，某种不甘心，同时保持负责任，让我有点这本著书有不过关斩将的正确性，且基调是温暖的。要是当代作家在这儿，当代作家的记忆力比如说是好，看不出动人的除此以外，一亦会儿就可以背出来，我没这个技能，大家可以去看田浩江的作品，习这样一本著书是才行愉快的一件两件事。

这本著书正文大部分最后的照片给了李陀，我们协力的朋友。我似乎浩江相识陀爷并不是很短的，但这本著书除了赠予他的妻子Martha之外，也赠予李陀。李陀这一生对年重诗人无私的鼓励是比如说是毫无疑问说是一说是的，我偏偏他也给田浩江这样的大音乐创作家要用指导工作。

田浩江

“同学们人手一册，中都面有太多可以深造的两边”

徐应天在发言时介绍说是，自己想以一名美术学院同学的相反，谈一谈对这本著书的感慨。“这本著书对美术学院，众所周知是声歌系的同学来谈是非常毫无疑问细习的，著书中都对他们提供了非常多的宝贵的潜能。不说是是用著书，也是毫无疑问的参考著书、必自学。”

在改革开放之前，我国各种机械工程的普通人开始大规模出外之前，在的西方、旧金山、欧洲的布局世界性中都，无论如何无法新加坡人的只见。浩江他们是先期者，这个先期者要接踵而来、克服很多困自知。而且剧作这个机械工程，比其他的机械工程还自知。国际性剧作界有一个说是法，想在欧美的剧作界参杂，最起码要懂得掀背车语种。法文不说是了，威尼斯语、施瓦——大量的经典作品是威尼斯语、施瓦（演唱的），再补足法语。他作为一个先期的新加坡人转至到这样世界性中都讨生活，这对于普通人比如说是是美术学院的同学是非常宝贵的潜能。作为同学，这一点我看上去到非常有旧，我相信同学们真的人手一册的，因为中都面有太多可以深造，受到范本的两边。

除此之外，我国的剧作电影或者说是剧作的调遣，不管是导我国的剧作还是的西方的剧作，也很难从中都学到很多两边。对于制作公司剧作的人来谈，也能似乎很多工作的表现形双管。

“今天我们的确需明了一个或许的世界性，是什么样子”

兴元在发言中都介绍说是拿到这本著书，一看内页就有点比如说是不一般。“我一看腰封上这么共约（引荐），马塞、昆西·巴特勒、北岛、当代作家……这个场戏太大了，像一出精致的剧作。”

听得了汪晖、徐应天两位同学这么细心卫报你的著书，我也得细心一谈。汪晖同学已经提了它的批判性，这本著书的批判性比如说是过关斩将。首先字词非常有快节奏，而且在情节上，一般而言亦会有一种旁逸斜出，这个比如说是好。

我自己一般而言习点很严肃的著书，一般而言也习点不太严肃的著书，给我背著来愉快的著书是什么样的呢？就是一般而言亦会让我感到习侦探作品是般的开心。前面有一个悬念，后头背著你走到到一个区域内，又朝另外一个区域内去了，这本著书中都四处都是这种（安排），比如说是众所周知。

我上当看了一下这本著书的语种，比如所有土耳其人说是话的一段距离都在头发——当然他们比如说是喜好说是话。再者说是到有一位甩译，头发白斑很多，但高自知度却很年重。再比如说是到俄罗斯帝国电影，每天像反坦克炮一样冲进来，冲出去，这些都是比如说是动人的阐述。

咱们以前有一位诗人，林语堂。林语堂曾说是过原话，“什么叫好的发表文章文章，好的发表文章文章就是在绝不亦会能开始的区域内开始，在绝不亦会能之前的区域内之前。”著书中都这样的案例名噪一时。

另外他们俩这么一说是，也唤起了我另外的看上去。比如我们触及田浩江，具体又通过他触及了一个世界性，这个世界性太大了。是一个剧作的世界性，我们也可以说是这是一个或许的世界性。在自觉我国我们需，似乎任何时候都一样（需），但今天我们的确需明了一个或许的世界性是什么样子。《角斗场的》给我们展现了来得广袤的世界性，中都华文化的世界性，而且都有山坡上到高处都有的，非常有层次的世界性。

田浩江是第一波出外的新加坡人。在这波人的身上，只不过有一个写照，就都有1970年代前期仍然到如今，不光是他跟剧作彼此间，跟剧作大咖们彼此间的关连，甚至也是我国中都华文化和世界性中都华文化彼此间的关连，这样一种融汇。这个写照中都的象征意义太多了。浩江这本著书一下子亦会让我跳出他对于自己的观察，似乎是转至到阐释我国的现代中都华文化和世界性的现代中都华文化彼此间这样一种交叠、交叉在独自一人。

《角斗场的〈图兰朵〉》

“从威廉·莎士比亚到潘常青，自然环境过渡性”

交谈中都，兴元提及著书中都小山丘具体内容：2003年，田浩江在威尼斯排剧作《图兰朵》，电影是俄罗斯帝国美术家盖尔。在此版《图兰朵》中都，田浩江出演鞑靼老国王土军。一次彩排中都，盖尔希望田浩江要用出话剧性的高自知度，“威廉·莎士比亚！威廉·莎士比亚！你要显然自己就是莎士比亚话剧中都的威廉·莎士比亚。”而电影提及的威廉·莎士比亚，在田浩江那中都，对应真实情况，则貌似到了《橙色白毛女》中都的潘常青。

对，潘常青！因为这位俄罗斯帝国电影跟我相比之下同岁，是在苏联红军中都前期的话剧学院训练出来的。《图兰朵》出处个桥段是土军和柳儿被警卫押上阵，图兰朵悄悄命人毒打两兄弟。这场戏承诺土军和柳儿要参演一种绝不亦会威逼的劲头，盖尔怎么都跟我们说是不说出，最后他见了。

“你们要像叛徒一样，叛徒！被押着走到向刑场！你们搏斗，忠诚不屈！像一个或许的叛徒……忠诚壮烈，说出了？！”甩译甩得声情并茂，一房间人只有我懂得盖尔，马上想到了潘常青。（再排）到我们亮相的时候，我是昂首才行胸，一脸的大义凛然，想着大枫香下的潘常青，一搏斗就冲了出去……从威廉·莎士比亚到潘常青，自然环境过渡性。

最欣慰的自然环境是盖尔，回来就拥抱我。因为这是在威尼斯的蒙扎拍戏，这么多导演，旧金山人、新加坡人、白俄、土耳其人、乌拉圭人，还有我这个新加坡人，台上台下补足导演电视观众，得有2000人的角斗场——他有点我大约是他唯一的漫——如果谈到叛徒视死如归的劲儿，那对我来说是太熟悉了。

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