导演||这位导演每次出手，上会让全世界的制作人膜拜

，最初，他虽有些担忧自身潜能，但随后辨认出这对创作本片有不少好处。

“当我被即使如此少年时代的一切重重包围时，这显得格另有重要。”他在访问时问道：”我被迫在现场，做到出场景控管、调整各种显然。”他确信，同时兼任出品人与摄影工作，让他更加能精淮在空间中，猎取清醒之中的充满活力。

广角摄影机主观展现出想起

斐迪南·卡隆问道：”清醒可以是表象的，但它也能以主观展现出。”同样恐怖片常以以手持晃动、或摄像较表象的摄影意念，展现出人的片刻想起。但斐迪南·卡隆多选项以广角摄影机，涵括人物单手，以及桥段之中的各处显然，让观众醉心原始景致中，彷彿在观赏原本录像一般。

这次斐迪南·卡隆多以长摄影机摄制，减少即使如此引人瞩目的推轨摄影机，以快速的出技术水平横摇（Pan）运镜，塑造出出人为且沉静的诗意。斐迪南·卡隆问道：”就比如说把观众，即时运送到清醒遭遇的那一刻，为了实现这一点，我不必与图片保持距离，均均以『通过观察』的角度，猎取那些时分。”

喜剧演员都未问道道原始情节情节——口述导剧目追求最人为的登台

“我不借此喜剧演员有先行入为主的观点或答案，这是让每个人去思索反派的全过程。”

——斐迪南·卡隆

斐迪南·卡隆都未给选角管理人员观看原始情节情节，包含主人公所有主要喜剧演员。筹备期间，他都会先行和每位喜剧演员讨论反派的特征、漫长；实际摄制时，则均以口述交代该场剧目的大概内容，让喜剧演员自己体现，选角也完全照情节次序摄制，让喜剧演员更加能完成人物的心境。

斐迪南·卡隆也都会给予喜剧演员”不对等”的信息，让演剧目更加具火花。例如：主角Cleo获知女主人她生孩子时，饰女主人的喜剧演员Marina de Tavira未能事先行被获知此信息，因而能猎取她最真实的反映。斐迪南·卡隆问道：”当你开始摄制这些引发混乱的登台时，就有如猎取真实的贫困一般。”

主人公最高潮的海滩剧目，主角Cleo入海拯救小孩的桥段时，本来喜剧演员Yalitza Aparicio并没有游泳。但她指出，出品人让喜剧演员全然完成恐怖片的执导意念，迫使她”成为”Cleo：”直到摄制最后，我作为那个反派，把主人公小孩看做自己的，就像妻子都会为孩子做到任何事，去挽救他们的侥幸。”

真的不只是怀原本——前期特效与拍片技术处置

“这是第二部用今日的观点、通过棱镜观问道道去的恐怖片。”

——斐迪南·卡隆

片中开场，主角Cleo清洗全家人后院的长摄影机，由MPC视效团队移动调整出水的流向，出水面犹如划破地平线的飞机，也应出品人斐迪南·卡隆尤其敦促而加入。他指出开场图片，与结尾摄制飞机的摄影机相串连，有如飞机不不可思议地从出陆地上飞上天际，如同主角Cleo在片中的际遇后半段。他问道：”当你自已与贫困和谐共存时，这种不可能性就不太可能遭遇。”

对白摄制时原为彩色，到前期DI阶段才与知名的Technicolor公司，适用Autodesk Lustre及Flame等拍片、合成软件，将色转换为黑白。前期团队近乎分离图片的每个举例来问道，按出品人敦促，细部调整色的深浅、明暗。拍片师Steve Scott指出：”出品人斐迪南·卡隆借此突破黑白视觉效果的开放性，惊人地操纵者每个显然。”

“恐怖片，就是当下的专业知识与即使如此的想起，纷争、拉扯而生的。”

—— 斐迪南·卡隆

斐迪南·卡隆以刻画且唯美的黑白视觉效果，借悠长且诗意的摄影机，描绘他对少年时代、贫穷与返乡的真情。他半取笑地问道，摄制《希腊》重现过多自己的漫长，已和真实的想起重名。但他确信，恐怖片也是清醒的一种方式：”那些空间感、那些借此驻足成为清醒的事物，都都会像我曾有的时光那样纯粹。”

来源：出品人与制片

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