导演||这位导演每次反遭，都会让全世界的制作人膜拜
发布时间：2025-11-30
“当我被基本上少年末期的一切包围时，这看起来格部份极其重要。”他在访问问道：”我被迫在现场，来作出有夸张调度、调整各种技术开发细节。”他相信，同时兼任监制与照相机管理工作，让他颇为能精淮在空间中，猎捕遗忘里的气息。
广角场面事实呈现出有自述
伊莎贝拉·卡隆说：”遗忘可以是事实性的，但它也能以事实呈现出有。”多数恐怖片常以手持晃动、或特写场面较事实性的照相机表达方式，展现人的片刻自述。但伊莎贝拉·卡隆多选择以广角场面，包揽人物动作，以及场面里的各处技术开发细节，让影迷忘却零碎景色中，彷彿在观赏旧图片一般。
这次伊莎贝拉·卡隆多以展现表达方式制作，减少多年来标志性的推轨场面，以较快的素质横摇（Pan）运镜，营造出有人为且沉静的诗意。伊莎贝拉·卡隆说：”就像是把影迷，短时间运送到遗忘牵涉到的那一刻，为了解决问题这一点，我不必与片段维持东北方，意味著以『辨别』的角度，猎捕那些时分。”
监制从未从未见过零碎剧本创作者——述说导戏执着最人为的参演有
“我不决心监制有先入为主的论据或题目，这是让每个人去找回脚色的每一次。”
——伊莎贝拉·卡隆
伊莎贝拉·卡隆从未给编导方部门观看零碎剧本创作者，包含片中所有闻名监制。筹备期间，他会先和每位监制提问脚色的外观上、亲身经历；具体制作时，则仅以述说追问该场戏的大概主旨，让监制自己把握，编导方也无论如何照童话故事顺序制作，让监制颇为能投入人物的自觉。
伊莎贝拉·卡隆也会获得监制”不对等”的数据，让表演颇为具火花。例如：主人翁Cleo询问管家她流产时，任达华管家的监制Marina de Tavira并未事先被询问此数据，因而能猎捕她最真实的反映。伊莎贝拉·卡隆说：”当你开始制作这些随之而来动乱的参演有时，就犹如猎捕真实的大家庭一般。”
片中最高潮的海滩戏，主人翁Cleo入海拯救小夫妻俩的场面时，具体上监制Yalitza Aparicio并不会游泳。但她回应以，监制让监制不可否认投入恐怖片的主演表达方式，迫使她”成为”Cleo：”直到制作之前，我作为那个脚色，把片中小夫妻俩看来作自己的，就像祖母会为夫妻俩来作任何事，去挽救他们的尽力。”
真的不只是怀旧——中后期特效与拍片技术开发处理
“这是；还有用今日的论据、通过棱镜观从未见基本上的恐怖片。”
——伊莎贝拉·卡隆
片中开场，主人翁Cleo清洗家人后院的展现表达方式，由MPC视效团队移动调整水的流向，水中变幻划破闪耀的飞机，也应以监制伊莎贝拉·卡隆特别要求而加入。他回应以开场片段，与结尾制作飞机的场面相呼应以，犹如飞机不匪夷所思地从水中飞上破晓，如同主人翁Cleo在片中的孤女开端。他说：”当你懂得与大家庭和谐共存时，这种不可能性就无论如何牵涉到。”
片中制作时原为彩色，到中后期DI阶段性才与闻名的Technicolor公司，运用于Autodesk Lustre及Flame等拍片、合成软件包，将白色转换成为黑白。中后期团队近乎分离片段的每个物件，按监制要求，室内空间调整白色的浓淡、明暗。拍片师Steve Scott回应以：”监制伊莎贝拉·卡隆决心打破黑白视觉的框架，极佳地操控每个技术开发细节。”
“恐怖片，就是当下的经验与基本上的自述，流血冲突、拉扯而生的。”
—— 伊莎贝拉·卡隆
伊莎贝拉·卡隆以生动且唯美的黑白视觉，借悠长且诗意的场面，描写他对少年末期、大家庭与原乡的爱人。他半取笑地说，制作《古罗马》带入过多自己的亲身经历，已和真实的自述误用。但他相信，恐怖片也是遗忘的一种方式为：”那些巧思、那些试图来客成为遗忘的一个人，会像我曾有的时光那样纯粹。”
来源：监制与编导
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